年第三届郎朗深圳福田国际钢琴艺术节侧写(2)

上半场的曲目悲怆、严肃与充满戏剧张力，而中场休息之后的下半场曲目，虽然选自三位不同年代、不同地区的作曲家，却有一个共同的主题：意大利拿波里。首先是李斯特的《威尼斯与拿波里》之三“塔兰泰拉”，接着是罗伯托·皮亚纳（Roberto Piana，1971—）的《与拿波里有关的三首音乐会编曲》（Three Concert Elaborations on Neapolitan Songs），压轴曲目则是普朗克（Francis Poulenc，1899—1963）的《拿波里组曲》（Suite “Napoli”）。如此的曲目设计，不是信手拈来，而是经过了精心的编排，巴尔迪告诉笔者，他有意在上半场的作品之后安排一些轻松欢快的乐曲。作为一位出生于拿波里附近、在拿波里音乐学院学习的钢琴家，巴尔迪演奏这些作品更有独到的体会，而听众获得的这种身临其境的现场感受，是任何音响设备所不能具有的魅力。在听众的热烈掌声中，巴尔迪返场加演了两首作品：德彪西的一首前奏曲《安娜卡布里的山丘》（也是与拿波里有关，卡布里岛位于拿波里港湾）与皮亚佐拉的《探戈》。

艺术节的第二场音乐会，是由范骐萱与马克西姆·朗多联袂的钢琴独奏。他俩目前都是在美国朱利亚音乐学院预科学习，今年都是16岁，可是彼此并不认识，直到这次一同来深圳演出。这场音乐会属于“郎朗音乐节青少年钢琴家扶持计划音乐会系列”之一。

范骐萱在2015年“首届郎朗·深圳福田国际钢琴艺术节”举行的“福田杯比赛”中获得少年组第一名，并获得评委之一、朱利亚音乐学院钢琴系主任卡普林斯基授予的全额奖学金，入选美国“阿斯本音乐节”并参加音乐节一系列演出。她当晚的曲目是：斯克里亚宾《练习曲》（作品8）中的五首、拉赫玛尼诺夫的《降B小调第二钢琴奏鸣曲》。笔者还记得四年前她演奏的一组门德尔松《无词歌》，音乐表现相当细腻，几年过去，她已经从一个小女孩成长为能够自如地把握像拉赫玛尼诺夫这样需要巨大爆发力的作品，抒情性的慢乐章相当优美。

美国青年钢琴家朗多在14岁那年受邀与郎朗在卡内基音乐厅合奏，此后演奏足迹遍及北美和欧洲。他与俄罗斯马林斯基剧院乐团演出的拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》广受好评。当晚他以一曲凯普斯汀的《小托卡塔》作为火热的开场，有着十足的小伙子的冲劲儿。他演奏的贝多芬奏鸣曲（作品109）让人印象深刻。音色很漂亮，乐句刻画很精致，并且他的演奏极有个性，有一种把所有的对比推向极致的倾向，末乐章的几个变奏他偏向于更慢的速度，似乎是要把一些细节更为清晰地放大了显示给听众。这种富于张力的表现，无论是否乐意接受，但是会让人觉得，他的天分是不容置疑的。他演奏的巴拉基列夫的《伊斯拉美》具有令人眼花缭乱的技巧，结实通透的声音，不断地掀起一个个高潮。他的演奏风格极其鲜明而略显夸张，令人忆起年轻时候的波格雷里奇，是一位值得瞩目的明日之星。

“青少年钢琴精英赛”

相比前两届艺术节，本届艺术节的“钢琴精英赛”吸引了更多的选手报名参赛，组委会从世界各地近五百名报名选手的视频中，遴选出五十多位入围复赛的选手，按年龄分为儿童组与少年组。

儿童组的第8号选手武暄翔来自上海，他在复赛时演奏的海顿《降b小调钢琴奏鸣曲》第一乐章，手指功夫很好，音乐生动有活力；李斯特的《f小调练习曲》与莫什科夫斯基《西班牙随想曲》，张弛有度，显露出引人注目的才能。他在决赛中的表现更为出色：孙以强的《春舞》，拉赫玛尼诺夫的《音画练习曲》（作品33之6），尤其是巴拉基列夫的《伊斯拉美》，其高难度的技术在他弹来轻松自如，而且似乎有着使不完的劲儿。最后，他获得儿童组第一名。

来自深圳的第17号选手余孟芸，她复赛时演奏的海顿《D大调钢琴奏鸣曲》第三乐章与门德尔松的《无词歌》（作品117），音乐表现很细致，乐句富于歌唱性。决赛时她挑选了两首格里格的抒情小品与黄虎威的《巴蜀之画》，虽然作品都不算大，可是弹得很有灵气，对作品的理解比较到位。最后，她获得儿童组第二名。

获得儿童组并列第三名的是7号选手毕烨和16号选手汪睿智。毕烨今年8岁，接触钢琴才几年，但是她弹奏的莫扎特《钢琴奏鸣曲》和格林卡的《夜莺》，有一种天然的自得其乐的陶醉感，这样一颗稚嫩的小苗如果得到悉心的培育，会有很好的成长。汪睿智复赛演奏的贝多芬《降B大调钢琴奏鸣曲》（作品22）十分娴熟，《夜莺》的声音很有感染力，他演奏的《春舞》还获得“中国作品演奏奖”。

文章来源：《国际药学研究杂志》 网址: http://www.gjyxyjzz.cn/qikandaodu/2021/0302/612.html